«Драйв» давно мелькал среди рекламы в кинотеатре, в качестве основных достоинств фильма отчетливо обозначались: награда на фестивале в Каннах и бойня под красивую музыку. По приглашению главного героя Райана Гослинга фильм снял европейский режиссер Николас Рефн. Кроме Гослинга в фильме обозначились Кэри Маллиган (миллион наград за «Воспитание чувств») и женщина из «Безумцев», а также красавец Рон Перлман.
Первый вопрос, который мне задал один товарищ, после оказавшийся со мной на сеансе: «Это со Стэтхемом фильм?» Нет, этот фильм ничего общего с «Перевозчикам» и прочими картинами английского актера не имеет. «Драйв» не является фильмом про быстрые машины, потому что единственная погоня здесь затухает после первого же поворота, а демонстрация гоночных навыков главного героя просто остается за кадром. Это не боевик, потому что перестрелками здесь тоже не радуют. Она вроде тоже одна, там убивают пару человек в небольшом номере и все кончается. Это не фильм про ограбления, потому что все грабежи здесь происходят, пока камера демонстрирует героя, сидящего в машине с часами. Вообще, единственная характерная черта этого фильма не столько жанровая, сколько стилистическая: он пытается вернуть зрителя в какие-то старые 80-е, хотя происходит все явно в наши дни. Даже шрифт титров тот же, под который бегали персонажи GTA Vice City.
Но надо все-таки попробовать разобраться, каков же жанр данной картины, чтобы не отделываться банальным «драма» (криминальная, если верить Вики). Я бы назвал это так: антология драматических пауз. Фильм вообще собран из тысячи красивых планов, где Гослинг или Маллиган просто молчат. Стоит сказать, что каждый такой кадр действительно можно было бы вынести на плакат, растяжку или рекламу фильма. Безупречно стильно.
Но совершенно не интересно. Если у вас нет каких-то особых причин идти на «Драйв» (вы визжите от счастья при виде Гослинга или обожаете боевики 80-х), лучше пропустите этот фильм. Полтора часа наблюдать, как люди молчат в тщательно выстроенных сценах, достаточно тягостно. Вон, говорят, «Приключения Тинтина» получились интересными.
Первый вопрос, который мне задал один товарищ, после оказавшийся со мной на сеансе: «Это со Стэтхемом фильм?» Нет, этот фильм ничего общего с «Перевозчикам» и прочими картинами английского актера не имеет. «Драйв» не является фильмом про быстрые машины, потому что единственная погоня здесь затухает после первого же поворота, а демонстрация гоночных навыков главного героя просто остается за кадром. Это не боевик, потому что перестрелками здесь тоже не радуют. Она вроде тоже одна, там убивают пару человек в небольшом номере и все кончается. Это не фильм про ограбления, потому что все грабежи здесь происходят, пока камера демонстрирует героя, сидящего в машине с часами. Вообще, единственная характерная черта этого фильма не столько жанровая, сколько стилистическая: он пытается вернуть зрителя в какие-то старые 80-е, хотя происходит все явно в наши дни. Даже шрифт титров тот же, под который бегали персонажи GTA Vice City.
Но надо все-таки попробовать разобраться, каков же жанр данной картины, чтобы не отделываться банальным «драма» (криминальная, если верить Вики). Я бы назвал это так: антология драматических пауз. Фильм вообще собран из тысячи красивых планов, где Гослинг или Маллиган просто молчат. Стоит сказать, что каждый такой кадр действительно можно было бы вынести на плакат, растяжку или рекламу фильма. Безупречно стильно.
Но совершенно не интересно. Если у вас нет каких-то особых причин идти на «Драйв» (вы визжите от счастья при виде Гослинга или обожаете боевики 80-х), лучше пропустите этот фильм. Полтора часа наблюдать, как люди молчат в тщательно выстроенных сценах, достаточно тягостно. Вон, говорят, «Приключения Тинтина» получились интересными.
