В этой теме нет ответов

[hamster]

Все дороги ведут домой, а совсем даже не в Рим — иначе думают разве что жители римской периферии, да и то недолго. Рим, конечно, большой и красивый, но в нем давно царит упадок и разврат.

Ладно, пошутили и хватит, но вот китайцев почему-то вдруг потянуло домой. Несколько лет назад вернулся Джон Ву, последние боевики которого не потерпели особой удачи, и вдруг в 2008 году выпустил «Битву у Красной Скалы» — масштабную военную постановку в двух фильмах (даже не пробуйте качать укороченную версию!), которая заслуживает занесения в список лучших эпиков, когда-либо вообще снятых. Если вы не испытываете предубеждения к такого рода картинам, конечно, то посмотреть стоит хотя из простого интереса — что там снимают в Китае? Тем более что картина делалась все-таки давно уже западным режиссером.

Следом за Ву в Азию устремился Джеки Чан. В принципе, эта новость тоже не должна предвещать ничего хорошего. Ранние фильмы его особым умом не отличались, а уж последние американские картины вообще поражают небывалой тупостью. Пройти в раздел серьезных актеров у Джеки на той стороне света особых шансов не было, так что он поступил иначе, причем ход (на мой взгляд) оказался крайне удачным — как минимум сабж получился отличным. Это не первая его серьезная картина, но именно «Маленький большой солдат» получил достаточно широкую известность. Вчера видел его на полке рядом с (простите) «Аватаром».

Я не буду пересказывать сюжет, интересно — прочтете на любом киносайте. Вот кусочек рецензии Таймаута:

QUOTE

Кругом мужчины увлеченно секут друг друга если не мечами, то топорами и мотыгами, и только мирный крестьянин хочет использовать мотыгу по назначению и оставить что-нибудь после себя. Он терпила, прощает все и всем. Едва замаячит угроза, плачется: «Я простой человек, земледелием занимаюсь, мимо проходил». От драки бежит (он не «Большой солдат», а маленький, совсем никакой), а когда сбежать некуда — падает на колени.

Это хорошая рецензия, правда. Вот еще от «Афиши»:

QUOTE

Джеки Чан, как и все последние годы, не столько дерется, сколько укло няется от драк — и его доброжелательная народная физиономия подходит ­Бумбарашу куда больше, чем секретному агенту. Между тем именно дыхание исто­рии, имперская амбиция, которая высится фоном за чановскими прыж ками и ужимками, придает «Солдату» совершенно особенное обаяние. Это малень кое по китайским меркам кино, которое вырастает на обочине «боль шого стиля», блокбастеров с многотысячными массовками, и потом пережи вает его.

Там есть очень хорошие шутки, а от «дезертирских» приспособлений главного героя я пару раз даже громко смеялся — особенно в сцене с двумя разведчиками и стрелой. Там есть прекрасные пейзажи: леса, горы, водопады, поля и мечты о рапсе. Там есть серьезная драма и глубокое противостояние идей. За полтора часа фильма чего там только нет — даже конные байкеры — и выглядит это чудесно, даже несмотря на китайский театрализованный пафос.

К слову, подобный сюжет как-то был у Льва Толстого в «Войне и мире». Там Пьер Безухов встречал мужичка Платона Каратаева, который говорил на понятном одному ему языке и к жизни относился в высшей степени философски, хотя вряд ли нашел бы общий язык хоть с одним западным философом. В плен он никого не брал, но взгляд Пьера на жизнь своими разговорами порядком изменил.

Именно этим сочетанием простоты и красоты фильм оставляет небывало приятное впечатление. И вспоминать Голливуд даже немного стыдно: там эстетика давно перепрыгнула эротику и заместилась порнографией, а этика сочетается разве что со словом «корпоративная». В «Солдате» же девушка, которая принимает генерала в своем убогом доме, обящая услужить ему распахивает халат и начинает тихо петь и изящно танцевать.