Возможно, я хочу воспринимать этот фильм более "простым" в идейном плане, без лишних философствований на тему вложенных реальностей и прочей модной матрикс-стайл лабуды.
Т.е. я хочу, чтобы этот фильм был о человеке, а не о снах, красных таблетках, белых кроликах и прочих внедрениях. Чтобы главный герой был тем сквозным действием, которое отказывается от пребывания в лимбе, отказывается от фальшивки. Не для того, чтобы эгоистично предпочесть чужой фальшивке свою, которую он сам для себя выдумал (возвращение домой). А для того, чтобы предпочесть именно реальность. Чтобы чудесная сцена, когда Дикаприо говорит в лицо прекрасной Котийар, что она и близко не та, настоящая, любимая им женщина, а выдуманный им же самим суррогат, чтобы вот эта самая сцена имела значение. Ну и многие другие сцены, которые работают именно на эту трактовку тоже.
Т.е. "дикаприо подросток" и "опопсевание концовки" работают как раз в случае с трактовкой "застревания в лимбе". Получается что при всей своей старческой мудрости Кобб продолжает заниматься эскапизмом. "Опопсение" это значит, что в таком случае не понятно, чем фильм отличается от, например, какого-нибудь 13го этажа.
Если же волчок за кадром падает, то всё становится на свои места). Поэтому именно так он и делает, ктобычтони.
Герой он же должен меняться по фабуле. А итеративность, модное нынче изобретение постмодернизма, к чёрту.
Ну и да, я не спорю, что финал гениален).
upd:
|
QUOTE |
|
Любую подсказку, оставленную режиссером можно трактовать как в пользу хэппи-энда, так и против него. Просто все дело совсем не в волчке.
|
Там, конечно, относительный такой хэппи-энд. Вполне в духе нолановских же Престижа и Тёмного Рыцаря.
Это сообщение отредактировано MaGiK - 29 июля 2010 | 20:54
